Le bureau ON d’Oscar Niemeyer est né d’un constat du grand designer : il pensait que le mobilier des années 1970 n’était pas en adéquation avec l’esthétique architecturale de l’époque. Il s’est donc attaqué au problème à sa manière en concevant lui-même de nouveaux meubles. Ainsi, ses lignes courbes caractéristiques sont présentes sur chaque pièce de la collection ON, y compris sur le bureau ON et notamment les courbes qui encadrent le plateau. Cette pièce a été créée dans les années 1980, dans le cadre d’une commande pour l’hôtel Sesc à Rio de Janeiro.
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Dessiné par Oscar Niemeyer
Réédité par ETEL
Bureau en bois naturel Pau Ferro
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Le bureau ON d’Oscar Niemeyer est né d’un constat du grand designer : il pensait que le mobilier des années 1970 n’était pas en adéquation avec l’esthétique architecturale de l’époque. Il s’est donc attaqué au problème à sa manière en concevant lui-même de nouveaux meubles. Ainsi, ses lignes courbes caractéristiques sont présentes sur chaque pièce de la collection ON, y compris sur le bureau ON et notamment les courbes qui encadrent le plateau. Cette pièce a été créée dans les années 1980, dans le cadre d’une commande pour l’hôtel Sesc à Rio de Janeiro.
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La légende raconte qu’Oscar Niemeyer n’a jamais dessiné d’angle de toute sa vie. Si cela n’a jamais été vérifié, nous imaginons aisément qu’aucune de ses œuvres, aucun de ses bâtiments ou meubles emblématiques n’a réitéré « les lignes dures et inflexibles créées par l’homme ». Oscar Niemeyer a conçu un nombre incalculable de meubles, impulsé par l’obsession de résoudre “le problème de l’agencement des meubles”. Le grand maître a la conviction que la présence de meubles inadéquats nuit à la belle l’architecture moderniste et contemporaine. Avec sa fille Anna Maria, il va créer de nombreux modèles emblématiques, dont le fameux Rio rocking chair, le banc Marquesa et le fauteuil Alta. Il lance ensuite ON, une ligne de meubles comprenant un bureau, un canapé et un fauteuil, s’affranchissant des règles strictes du fonctionnalisme, distillant de la sensualité et « l’âme du Brésil » dans son travail, trouvant la beauté dans l’asymétrie et les courbes.

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