La chaise longue et le pouf Alta, créés par Oscar Niemeyer et sa filleAnna Maria Niemeyer font parties des premiers meubles qu’ils ont conçus ensemble en 1971. Le siège tout en rondeurs est contrebalancé par l’élégante courbe métallique qui s’étire de la base au dossier, donnant toute sa spécificité à cette pièce étonnante.
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Dessiné par Oscar Niemeyer
Réédité par ETEL
Ottoman photographié ici en tissu bouclé Découvrez la sélection de tissus ici
Piètement en acier inoxydable
Tissus sur-mesure sur demande
L 71 x P 71 x 41 cm
Cette pièce est réalisée à la main au Brésil, a partir de bois provenant de forêts faisant l’objet d’une gestion durable. Ainsi, nous ne pouvons pas garantir de délais de production actuellement. La production pourrait prendre jusqu’à une année entière. Commandez maintenant pour vous placer en haut de la liste d’attente ou contactez-nous pour recevoir d’autres propositions.
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La chaise longue et le pouf Alta, créés par Oscar Niemeyer et sa filleAnna Maria Niemeyer font parties des premiers meubles qu’ils ont conçus ensemble en 1971. Le siège tout en rondeurs est contrebalancé par l’élégante courbe métallique qui s’étire de la base au dossier, donnant toute sa spécificité à cette pièce étonnante.
La légende raconte qu’Oscar Niemeyer n’a jamais dessiné d’angle de toute sa vie. Si cela n’a jamais été vérifié, nous imaginons aisément qu’aucune de ses œuvres, aucun de ses bâtiments ou meubles emblématiques n’a réitéré « les lignes dures et inflexibles créées par l’homme ». Oscar Niemeyer a conçu un nombre incalculable de meubles, impulsé par l’obsession de résoudre “le problème de l’agencement des meubles”. Le grand maître a la conviction que la présence de meubles inadéquats nuit à la belle l’architecture moderniste et contemporaine. Avec sa fille Anna Maria, il va créer de nombreux modèles emblématiques, dont le fameux Rio rocking chair, le banc Marquesa et le fauteuil Alta. Il lance ensuite ON, une ligne de meubles comprenant un bureau, un canapé et un fauteuil, s’affranchissant des règles strictes du fonctionnalisme, distillant de la sensualité et « l’âme du Brésil » dans son travail, trouvant la beauté dans l’asymétrie et les courbes.
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